18 фильмов, где лучший друг-чернокожий указывает главному герою-белому на его ошибки и побеждает

На протяжении десятилетий Голливуд полагался на троп ‘Чёрный лучший друг’, часто ограничивая талантливых чёрных актёров вспомогательными ролями, предназначенными для того, чтобы помочь белому главному герою расти. В последнее время фильмы начали бросать вызов этой схеме, давая этим персонажам голос и позволяя им честно критиковать действия своих белых коллег. Эти сцены предлагают важные моменты ответственности, заставляя главных героев признавать свои привилегии или ошибки. Отношения меняются, когда вспомогательный персонаж выходит на первый план, донося трудную правду, которая может разрешить конфликты или даже спасти ситуацию.

"Просто покупай индекс", говорили они. "Это надежно". Здесь мы обсуждаем, почему это не всегда так, и как жить с вечно красным портфелем.

Поверить в рынок

‘Get Out’ (2017)

Род Уильямс – голос разума, в то время как его друг Крис Вашингтон не видит опасности, в которую он идёт. Род постоянно предупреждает Криса о странном поведении семьи Армитаж и рисках посещения их. Поскольку он не доверяет тому, что ему говорят, и продолжает искать правду, Род в конечном итоге спасает Криса от ужасного исхода, доказывая, что его скептицизм и защитническая натура были полностью оправданы.

‘Джерри Магуайр’ (1996)

В критический момент своей карьеры Род Тидуэлл призывает своего агента, Джерри Магуайра, выйти за рамки пустых обещаний и искренних лести. Род настаивает на том, чтобы увидеть реальные усилия и сердечную приверженность от Джерри, а не просто слышать приятные слова. Это заставляет Джерри переосмыслить то, как он справляется как с работой, так и с личными связями. В конечном итоге, Род получает контракт, который он заслужил, и в процессе показывает Джерри, что такое настоящее партнерство.

‘Дьявол носит Prada’ (2006)

Лилия наблюдает, как её друг Энди превращается из воодушевлённого журналиста в человека, который подхалимничает перед другими, чтобы добиться успеха в мире моды. Она бросает вызов Энди, спрашивая, как она позволяет своей работе и требовательному боссу, Миранде Пристли, изменить её. Этот разговор раскрывает жертвы, на которые пошла Энди, чтобы преуспеть в карьере, которая изначально ей не нравилась. Лилия представляет собой прежнюю версию Энди и помогает ей понять, что она теряет связь с тем, кем была раньше.

‘Save the Last Dance’ (2001)

Шениль Рейнольдс тепло приветствует Сару Джонсон в своей жизни, но также убеждается, что Сара понимает расовые вопросы, которые возникают. Она объясняет, как отношения Сары с Дереком влияют на чернокожих женщин вокруг них, у которых часто ограничен выбор в свиданиях. Этот разговор заставляет Сару осознать свои собственные преимущества и сложный характер свиданий с человеком другой расы в их сообществе. Шениль предлагает Саре важную точку зрения, которую она не смогла бы получить самостоятельно.

‘Clueless’ (1995)

Дионна Давенпорт столь же модная и популярная, как и Шер Хорович, но она часто выступает голосом разума, когда у Шер возникают сомнительные планы. Дионна часто указывает на проблемы в попытках Шер контролировать жизнь других людей. Поскольку она лучше осведомлена о социальных динамиках, чем Шер, которая извлекает выгоду из своего богатства, Дионна помогает держать Шер в рамках разумного, даже когда ее попытки свести людей вместе терпят неудачу.

‘Iron Man 2’ (2010)

По мере ухудшения здоровья Тони Старка из-за палладия в его дуговой печи и его начала безрассудного поведения, Джеймс Роудс вмешивается, чтобы помочь. Понимая, что Тони представляет опасность для себя и других, Роудс физически вмешивается и в конечном итоге использует броню War Machine, чтобы остановить его. Роудс ставит безопасность общества и будущее технологии Iron Man выше гордости Тони. Это решительное действие доказывает, что Роудс — герой, способный принимать трудные решения, даже когда это означает противостояние с другом и предотвращение его падения.

‘High Fidelity’ (2000)

Барри, работающий в Championship Vinyl, часто критикует своего босса, Роба Гордона, как за его личную жизнь, так и за его музыкальные вкусы. Он постоянно указывает Робу на его жалость к себе и заставляет его признать собственную снобистскую позицию, когда дело касается музыки и женщин. Хотя он может быть суров, Барри в ключевой момент фильма демонстрирует собственные навыки. Его прямолинейная честность, хотя и резкая, именно то, что нужно Робу, чтобы расти и двигаться дальше в жизни.

‘Любовь, Саймон’ (2018)

Эбби Сусо важна для Саймона Спира, но она глубоко ранена, когда понимает, что он использовал людей. Она противостоит ему, объясняя, что он воспользовался ею и их друзьями, чтобы скрыть свой собственный секрет, и что это причинило им боль. Хотя очевидно, что Саймон боролся, Эбби подчеркивает ущерб, нанесенный его нечестностью. В конце концов, она прощает его, но только после того, как он признает, что был не прав, и берет на себя ответственность за свои действия.

‘Josie and the Pussycats’ (2001)

Валери Браун первой поняла, что стремительный взлёт популярности группы был неискренним и на самом деле вреден. Она бросила вызов Джози Маккой за то, что та пожертвовала их оригинальной музыкой и принципами, чтобы удовлетворить требования их звукозаписывающей компании. Выбрав верность себе, Валери покинула группу, что заставило Джози понять, что на самом деле происходит. В конечном итоге, решение Валери спасло группу и их дружбу от полного контроля.

‘Она — вся суть’ (1999)

Престон выступает в роли морального компаса Зака Силера, когда Зак заключает бесчувственную ставку, затрагивающую одноклассника. Он оспаривает причины, по которым Зак сделал эту ставку, и подчеркивает эмоциональный вред, который она причинит. Хотя он все еще друг, Престон не согласится с тем, что можно относиться к кому-то как к эксперименту. Сомнения Престона в конечном итоге помогают Заку осознать, что он поступил неправильно, и искренне сожалеть об этом.

‘Друзья с привилегиями’ (2011)

Томми — доверенное лицо для Дилана, но также по-игривому поддразнивает его из-за трудностей с эмоциями. Он мягко указывает на ошибочные привычки Дилана в отношениях, предполагая, что они проистекают из страха сблизиться с людьми. Через юмор Томми даёт честные, иногда резкие, отзывы о романтической жизни Дилана, в конечном итоге помогая ему понять, что он испытывает чувства к своему лучшему другу.

‘Мисс Конгениальность 2: Вооружена и великолепна’ (2005)

Сэму Фуллеру поручено защищать Грейси Харт, но он быстро сталкивается с её растущим эго после обретения ею известности. Он постоянно бросает ей вызов, как физически, так и своими словами, всякий раз, когда она ставит медийные появления выше своей полицейской работы. Сэм настаивает на том, чтобы с ним обращались как с равноправным партнёром, а не с помощником, и требует уважения, которого он заслуживает. Это трение в конечном итоге напоминает Грейси о том, что действительно важно, и помогает ей вновь сосредоточиться на своей работе как преданного сотрудника правоохранительных органов.

‘Не очередной подростковый фильм’ (2001)

Малик – забавный и откровенный персонаж, который указывает на абсурдность того, что он единственный темнокожий персонаж в типичном подростковом фильме. Он открыто указывает на предсказуемые клише и ограниченные роли, которые обычно достаются персонажам, похожим на него. Обращаясь напрямую к аудитории, он показывает, насколько неоригинальным часто бывает Голливуд. Малик берёт контроль в свои руки, отказываясь быть безымянным лицом в чужой истории и требуя, чтобы его видели как личность.

‘Капитан Америка: Другой солдат‘ (2014)

Сэм Уилсон и Стив Роджерс мгновенно сближаются после встречи во время пробежки, осознавая общую историю травм, полученных во время военной службы. Сэм тонко подталкивает Стива к построению жизни за пределами роли Капитана Америки, понимая внутренние переживания Стива. Когда SHIELD распадается, Сэм помогает Стиву, но всегда остается верен своим убеждениям и ценностям. Их дружба дает Стиву реалистичную связь с настоящим, позволяя ему выйти за рамки просто воспоминаний о прошлом.

‘Дневники няни’ (2007)

Линетт беспокоится, когда ее подруга Энни застревает на работе у богатой, контролирующей семьи, и постоянно подбадривает ее стремиться к своим мечтам и счастью. Линетт возвращает Энни к реальности, напоминая ей о жизни за пределами эксклюзивного мира Верхнего Ист-Сайда. В конце концов, поддержка Линетт помогает Энни найти силы, чтобы выйти из нездоровой ситуации и постоять за себя.

‘Sex and the City’ (2008)

Луиза начинает работать на Кэрри Брэдшоу в качестве помощницы, но вскоре становится ключевым источником поддержки после того, как Кэрри переживает трудный разрыв. Луиза помогает Кэрри вернуться к нормальной жизни как в цифровом, так и в эмоциональном плане, и подбадривает её снова поверить в любовь. Она предлагает реалистичный, но оптимистичный взгляд на отношения, помогая Кэрри восстановить уверенность в себе и начать всё сначала в Нью-Йорке.

‘Nine Months’ (1995)

Гейл Двайер не стесняется сказать Сэмюэлю Фолькеру, что он ведёт себя по-детски из-за беременности его девушки. Она указывает на то, что, в отличие от её собственной занятой семьи, у него есть свобода полностью посвятить себя и показывает ему, что это на самом деле значит. Прямые и честные советы Гейл помогают Сэмюэлю столкнуться с реальностью того, что он станет отцом, и взять на себя ответственность. Её прямолинейный подход является ключевым для принятия им его новой роли.

‘Страшное кино’ (2000)

Бренда Микс постоянно указывает на глупые решения, принимаемые в пугающих ситуациях, озвучивая то, о чем думает аудитория в отношении недостатка здравого смысла у группы. Она игриво спорит с Синди и оспаривает ее логику на протяжении всего фильма, пока не встречает преждевременную смерть. Ее забавные замечания подчеркивают, насколько нелепы типичные клише фильмов ужасов, в которые постоянно попадает Синди.

Напишите в комментариях, какой из этих персонажей, по вашему мнению, лучше всего вернул в реальность.

Смотрите также

2025-12-07 18:21