Фильмы с самым потрясающим использованием практического грима.

От детализированных протезов и реалистичного нанесения волос до искусно выполненного макияжа и полнотелых костюмов существ, практические эффекты всегда были ключевыми для создания правдоподобных персонажей и монстров в фильмах. Фильмы ниже демонстрируют некоторые из самых инновационных техник в индустрии – часто достигаемые за ограниченное время и с невероятным вниманием к деталям. Вы увидите удивительные эффекты старения, трансформирующие протезы и работу с костюмами, которые действительно определили облик многих классических жанровых фильмов. Вот двадцать фильмов, которые демонстрируют невероятную силу практических эффектов макияжа.

"Просто покупай индекс", говорили они. "Это надежно". Здесь мы обсуждаем, почему это не всегда так, и как жить с вечно красным портфелем.

Поверить в рынок

‘Frankenstein’ (1931)

Джек Пирс создал знаменитый облик монстра Бориса Карлоффа, используя сочетание материалов, таких как хлопок, жидкий клей, воск, используемый патологоанатомами, и специально изготовленный головной убор для достижения плоской формы прически. Он также использовал грим, чтобы изменить лицо Карлоффа и то, как он говорил, добавив накладные веки и зубные протезы. Болты и шрамы были тщательно вылеплены на коже Карлоффа, используя слои материалов, чтобы они выглядели реалистично. Грим был разработан по частям, что облегчало его повторное нанесение каждый день во время съемок, не начиная с нуля.

‘The Wizard of Oz’ (1939)

Создание персонажей в постановке потребовало много специального грима и костюмов. Лицо Пугало было создано с использованием поролоновой резины, а Жестяной Дровосек носил полную лицевую протезную маску. Первоначально металлические порошки, использованные для Жестяного Дровосека, вызывали опасения для здоровья, но были найдены более безопасные версии и методы нанесения. Костюм Трусливого Льва был сделан из натурального меха и требовал тщательной чистки и циркуляции воздуха, чтобы актёру было комфортно. Зелёный макияж, использованный для Злой Ведьмы, был тщательно протестирован, чтобы убедиться, что он хорошо выглядит в кадре и выдерживает долгие съёмочные дни под ярким светом.

‘The Wolf Man’ (1941)

Чтобы создать превращение в оборотня, Джек Пирс тщательно приклеивал слои яка на лицо и руки Лон Чейни-младшего, создавая реалистичное меховое покрытие. Изменения не показывали сразу; вместо этого они сняли превращение поэтапно, используя постепенно наносимые детали макияжа. Сильный клей, такой как спиртовой клей и коллодий, удерживал всё на месте во время длительного съемочного процесса. Наконец, они добавили детали, выполненные вручную, и накладные когти, чтобы завершить образ существа.

‘Планета обезьян‘ (1968)

Джон Чемберс совершил революцию в гриме для кино, создав реалистичные детали для лица, которые позволяли актерам двигаться и естественно выражать свои эмоции. Он также создавал индивидуальные зубные протезы и удлинители челюсти, чтобы изменить то, как актеры говорили и выглядели. Преданная команда ежедневно усердно работала над гримом, прическами и покраской для многочисленных актеров второго плана, обеспечивая единообразие внешнего вида. Чтобы поддерживать график съемок, съемочная группа разработала быстрые и эффективные методы нанесения этих эффектов.

‘Экзорцист’ (1973)

Для фильма Дик Смит создал ужасающую трансформацию Реган, используя умную комбинацию техник. Он использовал грим, чтобы заставить молодого актёра выглядеть старше, а затем добавил реалистичные спецэффекты, чтобы показать стадии её одержимости. Эти эффекты, приводимые в действие воздухом и трубками, позволяли осуществлять идеально рассчитанные выбросы жидкостей. Изменяющаяся внешность персонажа была дополнительно усилена специальными контактными линзами и зубными протезами. Тщательная текстуризация кожи и тонкие изменения цвета делали иллюзию правдоподобной, даже под ярким, пристальным светом.

‘An American Werewolf in London’ (1981)

Как поклонник киноэффектов, я всегда поражаюсь практической работе Рика Бейкера. Для некоторых трансформаций он фактически использовал надувные пузыри под пенолатексным гримом, чтобы кожа выглядела растягивающейся – это действительно круто! А чтобы заставить конечности расти, они построили механические удлинители, которые работали во время съёмки. Они не просто наносили всё сразу, хотя. Они наращивали грим поэтапно, так что изменения выглядели плавно, когда переключались между разными кадрами. Даже рост волос делался понемногу, пряди вставлялись и приклеивались, чтобы показать, как они растут кадр за кадром. Это была огромная работа, но это действительно создавало иллюзию!

‘Нечто’ (1982)

Роб Боттин и его команда создали инопланетных существ для фильма, используя сочетание практических эффектов – включая аниматронику, грим и гибкие материалы, такие как пена и желатин. Они использовали тепло и кукловодство, чтобы заставить существ реалистично двигаться на экране. Для некоторых сцен они сотрудничали со Станом Уинстоном, чтобы справиться с объемом работы. Самые сложные движения существ, такие как щупальца и челюсти, требовали нескольких кукловодов, работающих вместе, чтобы контролировать эффекты.

‘The Elephant Man’ (1980)

Кристофер Такер разработал реалистичный протез, покрывающий голову и верхнюю часть тела актёра, основываясь на детальных анатомических исследованиях и слепках его формы. Протез был создан для комфортного, длительного ношения без ограничения мимики актёра. Он использовал слои силикона и пены для создания реалистичного внешнего вида кожи. Нанесение и удаление протеза каждый день требовало внимательного отношения к вентиляции и технике, чтобы защитить кожу актёра.

‘The Fly’ (1986)

Крис Уолас разработал постепенный процесс изменений для персонажа, используя всё больше и больше протезов, чтобы показать его упадок. Фальшивые зубы, специальные контактные линзы и добавленные конечности внесли свой вклад в трансформацию. Гибкие материалы, такие как желатин и вспененный латекс, использовались для создания реалистичных повреждений и эффектов. Дизайн макияжа был тщательно спланирован для каждой сцены, чтобы обеспечить его единообразие на протяжении всего фильма.

‘Дракула’ Брэма Стокера (1992)

Грег Канном создал широкий спектр внешности персонажей, включая эффекты старения и дизайн существ, в основном используя пенный латексные протезы и детальную работу с волосами. Реалистичные эффекты крови и вен были достигнуты с помощью долговечных красок на спиртовой основе. Каждому персонажу требовалась изготовленная на заказ маска и лицевая структура, чтобы обеспечить естественное движение и хорошо работать с освещением. Края протезов были тщательно размещены вдоль естественных линий лица, чтобы сделать их менее заметными.

‘Миссис Даутфайр’ (1993)

Ve Neill и Greg Cannom создали детализированный лицевой протез и полнотелый костюм, который не ограничивал мимику актёра. Они использовали лёгкие материалы, чтобы актёр оставался прохладным и комфортным во время длинных, насыщенных диалогами сцен. Протез был изготовлен секциями, которые можно было легко повторно использовать и быстро подправлять между дублями. Визажисты тщательно наносили краску на протез, чтобы он выглядел как настоящая кожа, даже при различных условиях освещения, подбирая его текстуру и цвет.

‘Интервью с вампиром’ (1994)

Студия Stan Winston создала реалистичные оттенки кожи и видимые вены, используя тщательно нанесенные слои краски и деликатные техники аэрографии. Они также использовали изготовленные на заказ контактные линзы, чтобы изменить размер и цвет глаз персонажей, усилив их инопланетный вид. Специальные зубные протезы тонко изменили форму рта персонажей, не затрагивая их способность говорить. Наконец, команда тщательно отрегулировала внешний вид кровеносных сосудов и прозрачность кожи, чтобы обеспечить единообразие внешнего вида как в ночных, так и в закрытых помещениях.

‘Звёздные войны: Эпизод IV – Новая надежда’ (1977)

Команда Стюарта Фриборна создала маски для инопланетян и существ в кантине, используя такие материалы, как вспененный латекс, стекловолокно и индивидуально прикрепленные волосы. Они разработали маски по частям, чтобы их можно было быстро менять или чинить на съемочной площадке во время съемок. Некоторые маски имели движущиеся части – такие как глаза и рты – управляемые небольшими механизмами. Маски были окрашены специальным матовым покрытием, чтобы предотвратить блики от ярких студийных огней.

‘The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring’ (2001)

Weta Workshop создала полные системы для создания и нанесения протезов актерам, играющим орков, урук-хаев и хоббитов – всё, от индивидуальных стоп до ушных насадок. Они организовали высокоэффективный процесс, подобный конвейеру, в нескольких палатках для грима, чтобы быстро наносить эти протезы многим исполнителям каждый день. Сами протезы были предварительно окрашены изнутри, что уменьшило количество необходимого грима и сделало их более реалистичными. Они также сосредоточились на обеспечении комфорта актеров во время долгих, физически сложных сцен, управляя потоотделением и обеспечивая вентиляцию.

‘Лабиринт Фавна’ (2006)

Дэвид Марти и Монсе Рибе создали полные костюмы – включая цельные костюмы и маски – для персонажей Фавна и Бледного человека, подогнав их по фигуре актёров. Особые детали, такие как удлинённые пальцы и подвижные части, позволяли добиться тонких, изящных движений. Костюмы были окрашены, чтобы выглядеть как реалистичная, полупрозрачная кожа. Команда также позаботилась о комфорте актёров во время длительных выступлений, установив системы вентиляции и увлажнения.

‘The Dark Knight’ (2008)

Джон Кальйоне мл. и Конор О’Салливан разработали специальные эффекты шрамов, которые идеально сочетались с размазанным гримом клоуна. Они использовали пигменты на спиртовой основе, которые выглядели реалистично и позволяли легко подправлять и ремонтировать их во время съемок, особенно в экшн-сценах. Этот метод уделял приоритетное внимание быстрой перезагрузке, чтобы обеспечить постоянство внешнего вида персонажа на протяжении сложных сцен. Потертый и неровный вид персонажа был завершен детализированной стоматологической работой и укладкой волос.

‘Любопытный случай Бенджамина Баттона’ (2008)

Грег Канном и Казу Хиро создали реалистичный грим для старения, который объединил практические эффекты с цифровыми технологиями, при этом оставаясь комфортным для ношения актерами. Они использовали тщательно изготовленные детали, которые позволяли сохранять естественную мимику, даже при съемке крупных планов. Вместо того, чтобы сильно полагаться на грим-краску, они использовали силиконовые кожи с цветом, встроенным прямо в них. Они также разработали индивидуальные лысины, парики и зубные протезы, чтобы помочь в изображении персонажей в разном возрасте.

‘Star Trek’ (2009)

Барни Бёрман, Минди Холл и Джоэл Харлоу создали множество различных протезов инопланетян, экспериментируя с различными текстурами и формами. Они разработали быстрые методы нанесения этих протезов как на главных актёров, так и на большие группы массовки. Силиконовые детали выглядели реалистично благодаря своей полупрозрачности и реалистичной окраске. Индивидуально изготовленные зубы и контактные линзы завершили уникальный внешний вид каждого инопланетного вида.

‘Mad Max: Fury Road‘ (2015)

Команда Лесли Вандервальт создала суровый пустынный облик фильма, используя такие техники, как аэрография, создание искусственных шрамов и нанесение грязи. Они построили маску и дыхательный аппарат Бессмертного Джо, чтобы выдержать сложные экшн-сцены. Специальный термостойкий клей и методы борьбы с потом использовались из-за жаркой локации съемок. Для многочисленных массовки, играющих племена, они разработали способы быстро и последовательно наносить уникальные отметины и грязь на каждого.

‘The Shape of Water’ (2017)

Legacy Effects создали детализированный костюм существа для исполнителя, используя гибкий пенопласт и силикон. Костюм включал в себя рабочие части для движения жабр и позволял добиться небольших мимических выражений. Специальные краски с металлическими и мерцающими эффектами придавали костюму реалистичный, мокрый вид как под водой, так и при сценическом освещении. Костюм был построен из секций, что облегчало его ремонт и позволяло охлаждать исполнителя во время длительных съемок.

Поделитесь своими любимыми играми или любыми названиями, которые обязательно стоит добавить, в комментариях!

Смотрите также

2025-11-30 19:47