Фильмы, подвергшиеся критике за негативное квир-кодирование злодеев.

от

Квир-кодирование — это когда кинематографисты наделяют персонажей чертами, обычно ассоциируемыми с ЛГБТК+ людьми, но никогда прямо не заявляют об их сексуальной ориентации или гендерной идентичности. Этот приём используется в фильмах уже давно, часто для изображения злодеев как аморальных. Во времена Кодекса Хейса в Голливуде показ положительных ЛГБТК+ персонажей был запрещён, но кинематографистам разрешалось намекать на злодейство через те же самые характеристики. Многие известные кинозлодеи демонстрируют поведение или внешность, не соответствующие традиционным гендерным ролям, что писатели использовали как сокращённый способ сигнализировать, что они ‘злые’. Эта статья освещает фильмы, в которых критики заметили, что злодеи полагаются на вредные стереотипы о ЛГБТК+ людях.

"Просто покупай индекс", говорили они. "Это надежно". Здесь мы обсуждаем, почему это не всегда так, и как жить с вечно красным портфелем.

Поверить в рынок

‘Король Лев’ (1994)

Шрам из Короля Льва часто называют классическим примером злодея, закодированного как гей в анимационных фильмах. Он изображен с изящными движениями и говорит с изысканным британским акцентом, что отличает его от более традиционно мужественного Муфасы. Аниматоры намеренно использовали визуальные подсказки, такие как вялые запястья и поднятые брови, чтобы сделать его отличным от других львов. Многие критики считают, что фильм связывает его недостаток физической силы с его злодейской природой и моральными неудачами.

‘Русалочка’ (1989)

Урсула разработана как экстравагантный персонаж, вдохновлённый культурой дрэг и культовой дрэг-королевой Дивайн. Её драматичный внешний вид и движения выделяют её среди более типичных женских русалок. Хотя она популярна среди зрителей, некоторые критики отмечают, что фильм связывает её злодейское поведение с её квир-презентацией. Фильм представляет её попытку помешать герою и героине влюбиться как самое опасное, что она делает.

‘300’ (2006)

Фильм изображает царя Ксеркса как человека, который не соответствует традиционным гендерным ролям, с замысловатыми украшениями и макияжем. Это резко контрастирует с могучими, традиционно мужественными спартанскими воинами во главе с царём Леонидом. Некоторые зрители и критики посчитали, что фильм несправедливо связывает внешность Ксеркса с его злодейским характером и предполагаемыми недостатками. То, как представлен Ксеркс, опирается на устаревшие и предвзятые стереотипы о восточных культурах и гомосексуальности, чтобы сделать его чужим и неприятным.

«Молчание ягнят» (1991)

Фильм Buffalo Bill рассказывает о серийном убийце, который убивает женщин и использует их кожу для создания костюма. Фильм изображает его желание изменить свою внешность не как поиски истинной идентичности, а как признак психического заболевания. Когда фильм был выпущен, он вызвал протесты со стороны ЛГБТК+ активистов, которые посчитали, что он несправедливо связывает трансгендерность или гендерное неконформность с жестокой психической нестабильностью. Хотя в фильме есть фраза, явно утверждающая, что убийца не является трансгендером, многие все еще считают способ, которым представлен персонаж, проблематичным и вредным.

‘Skyfall’ (2012)

Рауль Сильва — злодей, который использует компьютеры, чтобы создавать проблемы, и изображен с драматичным, привлекающим внимание стилем. Во время допроса он очень близко подходит к Джеймсу Бонду как физически, так и посредством намекающих разговоров, что бросает вызов традиционному образу Бонда как сильного и мужественного человека. Некоторые критики отметили, что фильм опирается на распространенную схему изображения злодеев как женственных и угрожающих, тактику, используемую для того, чтобы потревожить аудиторию. Этот подход продолжает историю подобных персонажей в шпионских фильмах, которые тонко представляются как queer.

‘Аладдин’ (1992)

Внешность Джафара намеренно преувеличена, а его обильный макияж намекает на женственность, которая контрастирует с героем. Как и многие диснеевские злодеи его времени, он говорит формально и избегает прямых столкновений. Он воплощает в себе троп злодея, который полагается на хитрость и манипуляции вместо грубой силы. Некоторые критики отметили, что дизайн Джафара опирается как на стереотипные изображения Востока, так и на тонкие намеки, связанные с квирностью, в конечном итоге представляя его как персонажа, которого следует опасаться.

‘Psycho’ (1960)

Норман Бейтс, из фильма Психо, является новаторским и часто копируемым примером убийцы, чьи насильственные действия связаны с проблемами его идентичности и тем, как он воспринимает свой пол. Шокирующее раскрытие того, что он притворяется своей матерью во время совершения убийств, создало разрушительную связь в фильмах между переодеванием и крайними психическими расстройствами. Фильм подразумевает, что его отказ от традиционных гендерных ролей является признаком его глубоко troubled и опасного разума.

‘Pocahontas’ (1995)

Губернатор Рэтклифф показан как человек, который слишком заботится о своей внешности и дорогих вещах. Он изображён в нелепых нарядах и с причудливыми прическами, и тратит больше времени на беспокойство о своей внешности, чем на реальное руководство. Эта сосредоточенность на поверхностности призвана подчеркнуть его жадность и представить его слабым и неэффективным лидером.

‘Dune’ (1984)

Барон Владимир Харконнен изображен как чудовищный и хищнический персонаж, с акцентом на его влечение к молодым мужчинам. Фильм подчеркивает тонкие намеки в оригинальной истории, представляя его еще более тревожным. Его физические недуги и увлечение привлекательными молодыми людьми показаны как части его врожденной порочности. Некоторые критики считают, что адаптация несправедливо связывает его гомосексуальность с его жестоким и чрезмерным поведением.

‘Braveheart’ (1995)

Фильм представляет принца Эдварда как традиционно женственного персонажа, неспособного к сильному лидерству или бою. Он высмеивает его романтические отношения с другим мужчиной, изображая его сексуальность как недостаток. Ключевая сцена показывает его отца, короля, убивающего его любовника, что преподносится как оправданный акт. Этот контраст между воспринимаемой слабостью принца и силой героя используется для подчеркивания мужественности героя.

‘Rebecca’ (1940)

Миссис Денверс — преданная экономка, которая не может отпустить свою покойную хозяйку. Её действия указывают на то, что она испытывала романтические чувства к Ребекке, выходящие далеко за рамки профессиональных отношений. Она жестоко издевается над новой женой, как будто пытаясь довести её до самоубийства. Некоторые кинокритики видят в миссис Денверс хищную лесбийку, представляющую угрозу для брака пары.

‘Ace Ventura: Pet Detective’ (1994)

Злодей фильма, Лоис Эйнхорн, оказывается Рэем Финклом, бывшим игроком в футбол. Кульминация истории строится на негативной реакции мужских персонажей на то, что она — трансгендерная женщина. Фильм представляет её идентичность как трюк, призванный шокировать и вызвать отвращение у главного героя, и это подверглось резкой критике как трансфобное изображение, несправедливо изображающее трансгендерные тела как отталкивающие.

‘Strangers on a Train’ (1951)

Бруно Антони — захватывающий, но опасный персонаж, который предлагает теннисистке тревожный обмен. Его интенсивная одержимость главной героиней намекает на романтические чувства и создает напряжение на протяжении всего фильма. История тонко связывает его преступное поведение и нетрадиционную натуру с его сексуальностью, вписываясь в знакомый шаблон сложных, морально несовершенных квир-персонажей, часто встречающихся в классическом фильме нуар.

‘Питер Пэн’ (1953)

Капитан Крюк представлен как противоположность авантюрному Питеру Пэну – он тщеславен, легко пугается и далек от типичного сильного героя. Он чрезмерно обеспокоен внешним видом, носит изысканную одежду, такую как кружева и бархат, и часто устраивает детские истерики. Он сильно зависит от своих неуклюжих пиратов, которые выполняют тяжелую работу, а его близкие, почти чрезмерно дружеские отношения с мистером Сми подчеркивают необычную, почти домашнюю атмосферу на его пиратском корабле.

‘Hercules’ (1997)

Хад яркий и драматичный злодей, резко контрастирующий с серьёзным и храбрым Геркулесом. Он быстр на остроумные оскорбления и использует эксцентричные жесты. Его дизайн отличается волосами, состоящими из синего пламени, и он часто слишком близко подходит к другим персонажам. Хотя это и забавный персонаж, он соответствует распространённому диснеевскому тропу: изображению злодеев как женоподобных, а героев — как чрезвычайно мужественных.

‘Мальтийский сокол’ (1941)

Джоэл Каирo — преступник, изображаемый как гомосексуалист через такие детали, как его ароматизированные визитные карточки и щепетильность. Фильм подчеркивает контраст между его нежным внешним видом и эмоциональными проявлениями с жесткостью Сэма Спейда. Намекая на его гомосексуальность, фильм изображает Каирo уязвимым и ненадежным в мире преступности. Он — типичный пример повторяющегося архетипа злодея в фильмах нуар — женоподобного, слабого и недостоверного персонажа.

‘Diamonds Are Forever’ (1971)

Уинт и Кидд, пара наёмных убийц в фильме, изображены как однополая пара, с ласковыми взаимодействиями даже после совершения насильственных действий. Эти отношения представлены как необычный аспект их психопатических личностей. Кинокритики отметили, что в тот период времени серия часто связывала персонажей с нетрадиционной сексуальностью с злодейскими чертами.

‘Basic Instinct’ (1992)

Кэтрин Трамелл — писательница, которую привлекают как мужчины, так и женщины, и в фильме показано, как она использует это для контроля и причинения вреда мужчинам. Её отношения с женщинами представлены как доказательство её извращённых и чрезмерных желаний. Фильм столкнулся с критикой со стороны активистов, которые посчитали, что он увековечивает вредный стереотип об опасной лесбийской убийце. Фильм предполагает, что её бисексуальность делает её непредсказуемой и угрозой для главного мужского персонажа.

‘Rope’ (1948)

Брэндон и Филлип, два молодых человека, совершают убийство, полагая, что это продемонстрирует их интеллект. Фильм сильно намекает на романтическую связь между ними. Он изображает их преступление как извращённый результат их общей гордости, отсутствия этических принципов и любви к красоте, предполагая, что это происходит из-за тревожного влечения и общего принятия злодеяний.

‘Batman Forever’ (1995)

Окей, я только что посмотрел фильм, и Загадочник… это нечто. Он одет в эти супер-блестящие обтягивающие костюмы и просто движется с такой энергией, что это почти чрезмерно. Что действительно движет им, так это эта сумасшедшая одержимость Брюсом Уэйном, и честно говоря, больно видеть, как это выходит из-под контроля и толкает его к полному безумию. Актёр действительно преувеличил эксцентричность, что было огромным контрастом с серьёзной атмосферой Бэтмена. Я видел некоторые рецензии, которые подняли хороший вопрос, хотя – фильм как бы подразумевает, что из-за того, что он такой эксцентричный, он автоматически становится злодеем, и это показалось мне немного упрощённым.

‘JFK’ (1991)

Фильм изображает Клея Шоу как вовлечённого в скандальную и тайную гей-субкультуру, ложно предполагая, что он помогал планировать покушение на президента. В роскошной, декадентской сцене показано, как он покрыт золотой краской. Его сексуальность используется, чтобы представить его морально несовершенным и таинственным. Это изображение вызвало критику за несправедливую демонизацию геев и их связь с национальной трагедией.

‘Laura’ (1944)

Хорошо, позвольте мне рассказать вам о Уолдо Лайдекере. Он кинокритик, и довольно сноб, который видит главного героя не как личность, а как нечто, чем он владеет. Именно его сильная ревность и, откровенно говоря, одержимость, действительно питают тайну, лежащую в основе фильма. Он воплощает этот холодный, интеллектуальный мир, который кажется реальной угрозой для расцветающего романа, за который мы болеем. Не позволяйте остроумным диалогам и культурным отсылкам обмануть вас – под всем этим он опасно собственничает и, в конечном счете, является убийцей.

‘Всё о ‘ (1950)

Аддисон Девитт — остроумный и часто жестокий театральный критик, который намекает на свою гомосексуальность. Он безжалостно контролирует карьеры актрис, рассматривая их отстранённо. Поскольку он, кажется, не интересуется женщинами романтически, фильм изображает его как человека, находящегося вне традиционных отношений, просто наблюдающего и влияющего на события. Он представлен как манипулятивная фигура, получающая удовлетворение от неудач других.

‘Дочь Дракулы’ (1936)

Графиня Мария Залеска — вампир, пытающийся снять своё проклятие, но для выживания ей необходимо питаться молодыми женщинами. То, как она привлекает и эксплуатирует этих женщин, можно рассматривать как отражение опасных, хищнических отношений между женщинами. Фильм использует классическую вампирскую историю, чтобы изучить тревоги, связанные с женской властью и сексуальностью. В конечном счёте, она — сочувствующий персонаж, изображённый как человек, движимый неудержимыми порывами, а не чистым злом.

‘Single White Female’ (1992)

Окей, я только что закончил смотреть этот триллер, и, честно говоря, он оставил меня немного встревоженным. В центре сюжета соседка по комнате, Хеди, которая развивает серьезную нездоровую одержимость главной героиней. Это не просто восхищение, хотя; Хеди начинает копировать ее, и фильм быстро устанавливает это как глубоко тревожное и, откровенно говоря, насильственное влечение. Она, по сути, пытается изолировать протагониста, систематически разрушая ее жизнь – все в попытке завладеть ею целиком и полностью. Больше всего меня беспокоит то, что фильм сильно опирается на действительно разрушительный троп – «психо-лесбиянку», – который, к сожалению, был довольно распространен в начале девяностых, и этот фильм определенно укрепил этот негативный стереотип.

‘Роковая страсть’ (1987)

Алекс Форрест — независимая женщина, которую демонизируют в фильме после того, как она заводит роман с женатым мужчиной. История наказывает её за то, что она не соответствует традиционным семейным ролям. Хотя она и не изображена как LGBTQ+, её вызов общепринятой семейной структуре затрагивает тревоги, которые исторически использовались против представителей квир-сообщества. В конечном итоге, фильм изображает одинокую женщину вне брака как опасную и угрожающую.

‘Cruella’ (2021)

Должен сказать, Баронесса – поистине впечатляющий злодей! Она – модельер, но она действительно ледяная и ужасно обращается со всеми. Весь ее стиль кажется вдохновленным драг-квин и этими эксцентричными исполнителями, которые мне нравятся. Что интересно, она кажется отсылкой к прошлому – она представляет собой тот более старый тип квир-злодея, которого мы видели раньше, и она противостоит этому новому герою. Честно говоря, фильм действительно акцентирует тот факт, что она не заботливый человек, чтобы заставить вас увидеть ее как злодея, и это… эффективно, хотя и немного грустно.

‘Записки скандала’ (2006)

Барбара Коветт — опытный учитель, который развивает сильную одержимость более молодым коллегой. Она использует знание о личной жизни коллеги — романе — чтобы контролировать и изолировать её. Фильм изображает влечение Барбары как вредное и подпитываемое обидой. Многие критики отметили, что персонаж воплощает знакомый стереотип: изолированную, пожилую женщину, которая преследует более молодых женщин.

‘The Powerpuff Girls Movie’ (2002)

Он, злодей, известный своей пугающей внешностью, намеренно размывает традиционные гендерные роли. Он демоническая фигура, носящая платье и говорящая высоким голосом, и многие считают его одним из самых очевидных примеров квир-кодированного злодея в детских программах. Он использует психологическую манипуляцию и преувеличенные, традиционно женственные манеры, чтобы напугать героев, которым он противостоит.

‘Gladiator’ (2000)

Коммод, сын императора, изображён как жестокий и психически неуравновешенный – он даже убивает своего собственного отца. Он представлен как слабый и чувствительный, резко контрастируя с сильным и способным Максимусом. Фильм предполагает, что Коммод также сексуально расстроен, подчеркивая его общее моральное разложение. Его зависть к силе и героизму Максимуса подпитывает центральный конфликт истории.

‘Sleepaway Camp’ (1983)

Злодеем фильма оказывается Анджела, персонаж, которого воспитали как мужчину против её воли. Последний кадр фокусируется на её теле, стремясь шокировать аудиторию. Этот сюжетный ход опирается на предрассудки в отношении трансгендерных людей, ложно связывая трансгендерность с психическими заболеваниями и насилием.

‘Одетый для убийства’ (1980)

Фильм рассказывает о Бобби, трансгендерной женщине, совершающей убийства. Он спорно подразумевает, что её гендерный переход связан с раздвоением личности и её насильственным поведением, предполагая, что это причина её действий. Такое изображение вызвало протесты со стороны активистов, которые посчитали, что фильм несправедливо и вредно связывает трансгендерность с тем, что быть убийцей, представляя транс-идентичность как маскировку для злонамеренных намерений.

‘Midnight Express’ (1978)

Уорден Хамиду изображен как жестокий и садистский персонаж, который наслаждается пытками заключенных. Фильм предполагает, что в его насилии присутствуют сексуальные подтексты и что оно связано с его гомосексуальностью – деталь, отсутствующая в оригинальной истории. Это дополнение призвано сделать персонажа еще более злодейским, связав его жестокость с его сексуальными желаниями.

‘Cruising’ (1980)

Этот захватывающий фильм происходит в нью-йоркской гей-кожаной барной сцене. Убийца конкретно нацелен на геев, движимый собственной внутренней предвзятостью и самоненавистью. Фильм вызвал споры во время производства из-за изображения гей-сообщества как мрачной и опасной среды. Некоторые критики посчитали, что он несправедливо связал гей-культуру с насилием.

‘Caged’ (1950)

Эвелин Харпер – жестокий надзирательница тюрьмы, которая плохо обращается с женщинами, находящимися под ее надзором. Фильм изображает ее как маскулинную лесбиянку, которая пользуется уязвимостью заключенных, требуя подарки и услуги в обмен на простые вещи, в которых они нуждаются. Ее сильная, маскулинная внешность напрямую связана с ее отсутствием сочувствия и ее жестоким поведением.

Пожалуйста, поделитесь своими мыслями об этих изображениях в комментариях.

Смотрите также

2026-01-25 01:49